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由张冀（编剧代表作《中国合资东谈主》《亲爱的》《夺冠》）监制，陈颖心导演、编剧，孟滚、赵子毅主演，车永莉、黄俊鹏颠倒出演的轻笑剧公路电影《巧克力和酥油花》行将于7月9日在天下艺联上映。影片叙述了两个不同配景的12岁男孩在中国的西部高原上独自旅行时再会，并匡助互相完成旅程的故事。新京报专访导演陈颖心以及演出唐宇父亲的黄俊鹏2024年太平洋在线三公，聊聊影片拍摄的幕后故事。

《巧克力和酥油花》叙述了两个不同配景的12岁男孩在中国的西部高原上独自旅行时再会，并匡助互相完成旅程的故事。

导演陈颖心一启动就明确了《巧克力和酥油花》这一派名。巧克力标志着城市风雅，而酥油花则是精神的、艺术的，它们一体两面，碰撞出关于当下亲子关系、西宾问题的念念考。该片的创作源于陈颖心2010年在藏地的一次养息旅行，她想用两个少年的探险之旅，向成东谈主社会发出追问，探究关于东谈主生价值的念念考。片中出现了许多金句，比如“你们城里来的，大东谈主像小孩，小孩像大东谈主”“横祸的时候就横祸，愉快的时候就愉快，信得过生存就好”等。在陈颖心看来，这些齐源于生存中的辘集。

创作源于一次养息的旅行

新京报：怎样聘用拍摄这个故事的，创作启事是怎样来的？

陈颖心：这个跟我那时的资格关系。2010年我从北京电影学院导演系锻练班毕业，也莫得责任，为了上学把北京的一套屋子给卖了，通盘东谈主景色相称不好，就想一个东谈主到隔离喧嚣的场地走走，于是就去了藏区。起程之后，我发现那里的欢跃相称好，天外颠倒泄漏，到晚上嗅觉星星能伸手摘下来，这个旅行对我有一种养息的恶果。除了当然给我的养息，我还发现那里的东谈主，尤其小孩，他们眼中有光，知谈我方要做什么。因为我那时是一个渺茫的景色，不知谈我方这辈子到底要什么，然则那里的小孩子很早就明晰要做什么。我那时很轰动，那一齐上有一些念念考和启发，就萌发了这个创做头。

新京报：为什么聘用一个藏族男孩和一个汉族男孩动作影片的主角？

陈颖心：因为我认为孩子更天真一些。之前也有东谈主跟我漠视说，为什么不找一个小男孩和一个小女孩，我说这可能会引起一些其他的故事，就不是我要讲的故事，是以选了两个少年，一个藏族的，一个汉族的。而这两个少年还莫得到谈恋爱的阶段，就不错屏蔽掉一些细枝小节，单纯地体现我想要抒发的东西。

陈颖心聘用两个少年景为影片主角，屏蔽掉一些细枝小节，单纯地体现想要抒发的东西。

新京报：2010年你去藏区的那次资格，有哪些细节放在了影片中？

陈颖心：很少，其实仅仅冰山一角。我是从四川甘孜的康定走的，去了色达，一直往北到了青海的果洛州、玛沁县、热贡，临了是到了塔尔寺，通盘行程有两个月。我不赶时候，也莫得一个颠倒明确的方针，我等于去清空我方，是以路上有许多奇遇。比如酥油花对咱们来说可能很生分，就算传说过也莫得见识过，是以我把很轰动我的一些东西放进去了，咱们想去探索它，发现它，意志它。

用亲子关系丰富故事

新京报：从2010年你第一次去藏区到如今电影上映有14年时候，中间齐资格了什么？

陈颖心：2010年我从藏区总结后，脚本初稿基本就写收场。2012年找了一家公司诡计要拍，但没多久这家公司就不做影视了。2015年我孕珠了，就生孩子去了。2018年小孩齐仍是上幼儿园了，我那时就在想，是现时拍，照旧等孩子上小学了再说。许多东谈主那时就申饬我说，上幼儿园是孩子和家长最幸福的时光，你现时就去拍，等上了小学，你就不要想这个事儿了。那时对我有一个很大的轰动，我就启动改我的脚本。

新京报：在脚本里加入了一些亲子关系和西宾问题。

陈颖心：对，就有了家长的一些视角。影片内部，唐宇父母在家庭西宾的不雅念上是不同的，孩子和家长因为学习压力产生了代际换取的问题，这些齐不错去丰富故事里的两个孩子。

影片加入了家长的视角。

新京报：黄老诚在片中演出一位严父，你关于片中的亲子关系和西宾问题怎样看？

黄俊鹏：这部电影颠倒不相似的场地是说一个藏族孩子和一个汉族孩子，在两种不同的环境和西宾中长大，措置事情和对世界的看法也完全不相似，我认为这个题材对现代小孩的成长照旧蛮有道理的。况兼这部片子也给家长一些念念考，怎样样让咱们的孩子更好地成长，还能够去发掘孩子内在的创造力，成为独到的我方，而不是千人一面的圭臬款式。

新京报：这部电影是一部儿童公路片，能共享下拍摄经由中一些好玩的事情吗？

黄俊鹏：我认为这个片子最佳玩的是，咱们一齐行走恍悟了藏区的许多好意思景，我本来就颠倒可爱旅行，拍摄就像旅游相似，一边观赏着好意思景一边把责任完成了。很专门念念的是，拍戏的时候咱们一齐上没地儿上茅厕，因为我带了房车，收敛房车就成了环球上茅厕的场地，也蛮好玩的。

监制张冀为脚本提供了金句

新京报：张冀老诚动作监制，在通盘创作经由中提供了哪些建议？

陈颖心：他在脚本阶段提供了不少匡助。我认为他比拟擅长写东谈主物，在两个孩子的父母形象上会指示我，让我我方去改。在创作上，他很尊重我，最终影片呈现出来的照旧我想要的气质，而不是酿成他的东西。他也提供了一些金句，比如“你们城里来的，大东谈主像小孩，小孩像大东谈主”，我认为照旧很广泛的。

影片剧照。

还有影片扫尾，唐宇写了一封信，高出于他的内心广告，但配音的时候，演出唐宇的演员赵子毅变声了。那时我就想，谈话声息齐变了，就别让他广告了，但张冀说，不成，这个场地一定要广告，只消广告了，他的情绪才会升华，我想也专门念念兴味，就把中间的词改一改，改成那种，“我会想起我12岁那年……”让不雅众知谈，这是他过后去叙述的过往的一段旅程。

新京报：片中还有许多金句，比如“振作是容易的，但幸福很难”“横祸的时候就横祸，愉快的时候就愉快，信得过生存就好”，这些台词是怎样意象的？

陈颖心：我认为好多台词齐是从生存中来的。编剧也好，导演也好，齐要去做辘集，辘集是长久的经由。咱们家孩子现时是二年龄，每个星期齐要从学校借一册书来看，看完之后有功课：用4幅画把这本书最生动的践诺画下来、把书中好的句子找出来、用20个字概况一下对这本书的感受。我认为这种面目颠倒好，它是个长久辘集的经由，久而久之，我发现我家男儿谈话就会蹦出一些好的文句。

其实我跟张冀齐有这个风俗。张冀早年大约有两年时候莫得责任，每天在家里看电影，看完之后就记札记，我牢记他有许多小簿子，他的字写得很小，密密匝匝的，统统是那两年的札记，我认为这个是相称好的风俗。或然候我的一又友两口子在吵架，吵得繁荣兴旺，吵得真动听，我就飞快把吵架践诺记下来，是以许多好的句子，齐是从生存中来的，你我方编齐编不了那么专门念念。

拍摄中的辛苦不热切

新京报：片中的两位小演员是怎样找到的？

陈颖心：这两个演员我齐是一眼看中的。我2010年在四川色达的时候，就仍是在找小演员了。那时阿谁校长挺好，孩子们在课间操的时候，我选了三个孩子。自后2019年拍摄之前，咱们再去色达，阿谁校长说那几个孩子有的成为画家，有的仍是削发。之后，咱们又在色达县所有这个词学校里找，从1000多个孩子里找到了孟滚（演出桑丹），我第一眼就认为是他，他也真的很想演，但有一个问题，他听不懂咱们谈话。我第二次见到他的时候，他把脚本中的全部台词一字不差地背下来了。其实到开机之前，咱们责任主谈主员还建议我换东谈主，然则我认为等于他了。

两个小演员齐是导演陈颖心一眼看中的。

唐宇这个变装就不太好找。现时的小演员齐太老到了，我见了好几个12岁摆布的小演员，比我还高，况兼他们念念想上的老到，给我的嗅觉不是一个12岁的小学生。齐要准备开机了，我就翻了一下之前被淘汰的一些演员贵府，就看到赵子毅。我说这个孩子挺好，你们谁给我淘汰掉了。之后咱们就碰面聊了下，他现场给我演了一段，我那时就认为这个孩子才是我的唐宇，平直就跟咱们进组了。

新京报：有一场在草原上摔跤的戏，在拍摄时，两位小演员是真摔吗？

陈颖心：真摔，而且摔得很竭力，其实挺缺乏的，因为阿谁场地大约海拔3900米，别说是打架了，走几步齐累，他们俩摔了那么永劫候，咱们拍的东谈主也累。因为那场戏是转着拍的，是以咱们现场很好玩，有点像老鹰捉小鸡，照相师在前边，咱们所有这个词责任主谈主员齐跟在照相师后头一直跑，颠倒好玩。

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新京报：影片一谈有许多漂亮的欢跃，电影取景齐去了哪些场地？

陈颖心：除了塔尔寺外，咱们确凿莫得去任何的所谓风光区，这个也收货于我2010年的那次采风，走了许多场地，那两个月时候深刻到许多偏僻的乡下或山里。我有一个好风俗，走到哪齐可爱不雅察，认为颠倒好的我齐会拍下来，标注好。当咱们再去拍的时候，我其实是有主见感的，知谈该往哪走，片中有六七成的景齐是原本找好的，很合算。

新京报：这种公路片类型，在拍摄经由中际遇哪些辛苦？

陈颖心：第一个辛苦等于高反，刚上去的时候，咱们就有两个责任主谈主员抬下来了，高反很显著，但也很快相宜了。第二个辛苦是不好接戏。在藏区真的是一天四季，团结天拍的一场戏，须臾是好天，须臾就下冰雹了，是以后期调光的老诚很缺乏。咱们通盘拍摄经由中的辛苦不是最热切的，因为咱们每天齐颠倒振作，组里有许多藏族同族，基本上每天晚上我跟他们一边喝酒，一边跟照相聊来日的有接头，是一个相称愉快的经由。

新京报记者 滕朝

裁剪 徐好意思琳

校对 刘军2024年太平洋在线三公